Vergangene Konzerte

Auch in diesem Jahr laden wir zu seinem großen Festgottesdienst am 2. Weihnachtstag in die Markuskirche ein! Zur Aufführung kommt Johann Sebastian Bachs Magnificat (BWV 243), eines der bedeutendsten Werke Bachs. Mitwirkende: Markuschor, Camerata di San Marco (Barock-Orchester), Martina Nawrath (Sopran), Johannes Euler (Altus), Götz Philipp Körner (Tenor); Luciano Lodi (Bass). Leitung: Kantor Martin Dietterle. Orgel: Matthias Heßbrüggen, Predigt: Pastor Bertram Sauppe. Der Gottesdienst beginnt um 10.30 Uhr, Einlass ist (wegen der Generalprobe zuvor) um 10 Uhr, der Eintritt ist frei, eine Kollekte für die Kirchenmusik wird am Ausgang erbeten.

Am Sonntag, 24.09.2017, um 15.00 Uhr und 17.00 Uhr: Abschlusskonzert der „MarkusMusikWochen“ (im Rahmen der Niedersächsische Musiktage): Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704): Missa Salisburgensis á 53 voci, MarkusChor, Ev. Stadtkantorei Bremerhaven, la festa musicale, 16 Solisten, Leitung: Martin Dietterle

Hörbeispiel von John Rutters Magnificat (Cambridge Singers)

The 6th part of John Rutter's Magnificat, performed by the Cambridge Singers.

Foto lizenziert unter CC BY-SA 2.0 über Wikimedia Commons

John Rutters Magnificat wurde 1990 in New York uraufgeführt. Rutter, Jahrgang 1945, komponierte das Werk auf Einladung der MidAmerica Productions, einem Konzertveranstalter, der sich auf große Chor- und Orchesteraufführungen in der berühmten Carnegie Hall spezialisiert hat. Im Gegensatz zum 1985 aufgeführten Requiem, schafft es Rutter beim Magnificat eine positive, ja fast träumerisch tänzelnde Atmosphäre zu kreieren, die die Freude beim Komponieren, aber auch bei den Ausführenden während der Aufführung immer wieder in den Vordergrund stellt.

Schwerpunktmäßig gehört das Magnificat in die Adventszeit, wobei auch das Fest „Mariä Heimsuchung“ (2. Juli) als Evangeliumslesung den Text des Magnificat verwendet.

Als berühmteste Komposition gilt natürlich das Magnificat (BWV 243) des J. S. Bach. Ursprünglich tatsächlich für den 2. Juli komponiert, dann aber am 25.12.1723 zu Weihnachten wieder aufgeführt, dieses Mal mit den 4 weihnachtlichen Einlegesätzen. Diese Einlegesätze sind nicht ursprünglicher Teil des Magnificat-Textes; Bach hat sie (obwohl Jahre später wieder entfernt) zunächst als Denkanstöße bzw. zur Bekräftigung des Textes mit hinein in seine Komposition genommen. John Rutter schreibt dazu (übersetzt aus dem Englischen): „Heutzutage haben die Komponisten doch eine gewisse Scheu, ausgedehnte Kompositionen über den Text des Magnificat zu komponieren. Es gibt natürlich viele sehr kurze Stücke, die oft auch in der anglikanischen Liturgie Verwendung finden. Aber anscheinend weht der gewaltige Schatten des großen Meisters Bach doch über allem.“

Rutter ging deshalb mit einer anderen Konzeption an das Werk. Die sogenannten Marienfeste nehmen in den südlichen Ländern dieser Erde ( z.B. Spanien, Mexico, Puerto Rico) eine sehr große und tragende Rolle ein. In diesen Ländern werden Marienfeiern am meisten zelebriert und oft mit großen, freudigen Festen begangen. Rutters Idee, das Werk als eine Art latin-flavoured Fiesta zu sehen, geht sehr gut auf.

Die Sätze sind sehr farbenreich gestaltet, oft mit überraschenden tonalen Wendungen, rhythmischen Finessen (Nr. 5 Fecit potentiam) und orchestraler feiner Nuancen, die aber auch (durch die sehr präsente Verwendung des Schlagwerkes) immer wieder zu ganz prägnanten Rhythmen beitragen. Unisono vorgetragene Melodien wechseln sich mit raffinierten Fugen ab, die auch immer mit dem Anflug eines „Hüftschwunges“ zu singen sind (Rutter)

Als Solistin, sozusagen als Pendant zur Maria, verwendet Rutter nur den Solosopran.

Ähnlich wie bei Bach, stellt Rutter auch andere Texte dem Magnificat gegenüber. Immer wieder erklingen  leichte Anspielungen an alte gregorianische Choräle, aber auch neu komponierte Stücke, die wie die Nr. 2 (Of a rose, a lovely rose) Worte eines alten Gedicht aus dem 15. Jahrhundert beinhalten. Im letzten Satz singt die Solistin noch einen lateinischen Bittgesang, bevor das Werk dann zu einem jubelnden Ende kommt, quasi als Reminiszenz des Eingangschores und der Nr. 3 (Quia mihi magna).

Insgesamt kommt dem Chor bei Magnificat des John Rutter eine sehr tragende Rolle zu. Es gibt keine klar abgegrenzte Solopartie; der Chor ist immer mit dabei, sei es als Begleiter der Solistin, der sich ganz in den Klang des Stückes stellen kann, sei es als klanglicher und rhythmischer Ideengeber, der im Zusammenspiel mit dem ungewöhnlich besetzen Orchester, herrliche Klang- und Rhythmusakzente setzt.

Es ist der wunderbare Text aus dem Lobgesang der Maria, der Sie als Gottesdienstbesucher und auch uns als Aufführende mit ganz anderen Klangfarben in die Weihnachtszeit bringt. Darüber freuen wir uns sehr.

Martin Dietterle, Kantor

Sonntag, 18.10.15, 18 Uhr

Orchester musica assoluta

Miriam Meyer (Sopran), Anna Bineta Diouf (Alt), Simon Bode (Tenor), Henryk Böhm (Bass)

MarkusChor, Ltg. Martin Dietterle

Ostermontag, 06.04.15

10.30 Uhr im Gottesdienst

Jan Dismas Zelenka: Missa Paschalis, 1726 (norddeutsche Erstaufführung)

Himlische Cantorey: Veronika Winter (Sopran), Alex Potter (Altus), Jan Kobow (Tenor), Ralf Grobe (Bass)

La festa musicale (Konzertmeisterin Anne Harer)

MarkusChor, Ltg. Martin Dietterle

Predigt Bertram Sauppe

Ulrike Hennigsen schreibt auf der Internet-Seite von NDR-Kultur über Jan Dismas Zelenka: "Darin sind sich inzwischen alle einig: Der Mann hat großartige Musik geschrieben!"